Крейцерова соната

Звук или слово, музыка или литература — что важнее? В художественной литературе писатели нечасто обращаются к сюжету про знаменитых музыкантов или музыкальное произведение. В основном, это удел профессиональных журналистов и биографов. Но бывает так, что крохотный фрагмент литературного произведения с вплетённым музыкальным сюжетом оказывает фатальное действие на всю историю и главная мысль автора формируется и открывается нам именно там.

Обратимся к знаменитой повести Льва Толстого — «Крейцерова соната». Безусловно, Толстой неслучайно использовал название этого величайшего произведения в названии и сюжете своего рассказа. Кто такой был Крейцер? Скрипач — виртуоз, любимый музыкант Наполеона, признанный современниками композитор. «Этюды Крейцера — наша библия» (Г. Венявский). Впечатлённый его выступлением перед венской публикой, Бетховен посвятил ему свою сонату. Удивительно, но Крейцер не понял эту музыку, которая была несопоставима с его собственной. И слишком сложная для исполнения даже виртуозом, потому что Бетховен создал своё сочинение не для технически совершенного скрипача, а для высочайшего лирика.

«Крейцерова соната» Толстого познала запрет на издание в России и Америке. «Толстой написал что-то страшное, нелепое, совершенно безнравственное…» — так говорили цензоры. Какое отношение музыка имеет к сюжету? Наверное, именно эта бетховенская соната, ставшая на миг «главным героем» повести, повлияла на раскрытие Толстым тончайших черт характера и образа главного персонажа — помещика Позднышева. И позволила открыть бездну борьбы порочности и светлых чувств, бушевавших в его натуре, приведших к трагической развязке.

«Эта музыка может звучать только в чрезвычайных обстоятельствах» (Л.Н. Толстой)

Программа:

Бетховен — Соната № 9 для скрипки и фортепиано «Крейцерова» ля мажор, ор. 47

Толстой — Повесть «Крейцерова соната»