Вечер камерной музыки

Проект «Дни Шостаковича»

К 120-летию со дня рождения Дмитрия Дмитриевича Шостаковича

Проект «Дни Шостаковича» продолжится концертом камерной музыки, который состоится 13 октября в зале Дворянского собрания. Камерно-вокальные и камерно-инструментальные сочинения Дмитрия Шостаковича исполнят Эльмира Сидорова (сопрано), Маргарита Долгоненкова (сопрано), Ксения Соколова (фортепиано) и Валерия Бушкова (виолончель).

Вокальный цикл «Сатиры» («Картинки прошлого») для голоса и фортепиано, соч. 109 был написан Шостаковичем в 1960 году. Это остроумный, едкий, ироничный, сатирический взгляд на мещанство и интеллигенцию. Композитор создал цикл на одном дыхании всего за несколько дней, вдохновившись томиком стихов блестящего дореволюционного поэта-сатирика Саши Чёрного. Чтобы обойти советскую цензуру, Шостакович добавил подзаголовок «Картинки прошлого» — формально это была критика мещанства царских времён, но современники легко считывали в ней острую иронию над советским бытом и интеллигенцией. Цикл из пяти романсов посвящён Галине Вишневской. Музыка Шостаковича идёт от естественной человеческой речи, это всегда синтез трагического и комического. Шостакович мастерски показывает, как смешное перерастает в жуткое, а бытовая пошлость становится зловещей угрозой. Из-за жёсткой советской цензуры композитор часто прибегал к иносказаниям. Поэтический текст помогал ему высказывать всё, что нельзя было выразить в чистой инструментальной музыке. То издёвка над узколобым критиком, который требует от искусства только прямолинейной пользы, простоты и банальных истин, то поэтическое описание «весеннего экстаза», который на деле оказывается мещанской суетой: обыватели выползают на улицу, чихают от сырости, а влюблённые выглядят нелепо и карикатурно («Пробуждение весны»), то горькое размышление о том, что люди из века в век не меняются. Поэт рассуждает о великих предках, но констатирует, что современный человек думает лишь о еде, пищеварении и мелких удовольствиях («Потомки»). Здесь есть и трагикомическая история о петербургской барышне, которая начиталась модных поэтов-символистов и ждёт «мистической любви» («Недоразумение»). Наконец, финал цикла — «Крейцерова соната». Квартирант сидит на чемодане в коммунальной квартире, вокруг царит пошлость, пахнет дешевой едой, но под влиянием музыки Бетховена в его душе рождается иллюзия «нового света».

Вокальный цикл «Из еврейской народной поэзии», соч. 79 — одно из самых драматичных и глубоких сочинений Шостаковича. Созданное в 1948 году, это произведение стало не просто художественным высказыванием, а актом колоссального гражданского мужества композитора. 1948 год в СССР был временем жесточайшего идеологического давления. В феврале вышло печально известное Постановление Политбюро Ц К ВКПБ, в котором Шостаковича, Прокофьева и других крупнейших композиторов обвинили в «антинародном формализме». Одновременно в стране разворачивалась государственная антисемитская кампания. Именно в этот страшный момент Шостакович начинает писать цикл на еврейские тексты. Композитор вспоминал: «Я заметил, какое сильное влияние оказывает еврейская музыка на людей. Она может казаться весёлой, будучи глубоко трагичной… Каждая народная еврейская песня — это драма». Премьера состоялась 15 января 1955 года, спустя два года после смерти Сталина. Цикл состоит из 11 номеров. На концерте прозвучит «Песня девушки» из этого цикла — пасторальная зарисовка о еврейской девушке, работающей в советском колхозе.

«Две басни И. А. Крылова», соч. 4 — это уникальное, самое раннее из сохранившихся вокальных сочинений Шостаковича. Он написал его в 1922 году, когда ему было всего 15−16 лет, во время учёбы в Петроградской консерватории. Цикл состоит из двух частей: «Стрекоза и муравей» и «Осёл и соловей». Несмотря на то, что Шостакович написал это произведение подростком, в нём уже виден его характерный почерк — склонность к театральности, иронии, гротеску и яркой музыкальной иллюстративности.

Соната для виолончели и фортепиано ре минор, соч. 40 написана в 1934 году. Это поворотное, на удивление классичное и мелодичное произведение, созданное в период личного кризиса — недолгого расставания с первой женой Ниной Варзар. Посвящена соната другу композитора, виолончелисту Виктору Кубацкому. Первая часть (Allegro non troppo) наполнена глубоким лиризмом. Начинается виолончельной темой под прозрачный аккомпанемент фортепиано. Она меланхолична, благородна и напоминает задумчивое размышление. Побочная тема — удивительной красоты широкая романтическая мелодия, которая сначала звучит у фортепиано, а затем передаётся виолончели. Финал первой части уникален. Вместо быстрого завершения темп резко падает. Главная тема возвращается в замедленном, призрачном звучании на фоне холодного, механического шуршания пиццикато виолончели. Это создаёт ощущение затаённой тревоги. Вторая часть (Allegro) — это резкий контраст к первой: буйное, стремительное и ироничное Скерцо. Музыка представляет собой непрерывное движение — яростный, тяжёлый и одновременно шутливый танец-марш. Здесь Шостакович использует свой излюбленный приём — гротескный и колкий юмор. Эти части сонаты прозвучат в исполнении Валерии Бушковой и Ксении Соколовой.

В программе:

Дмитрий Шостакович:

«Сатиры» для голоса и фортепиано на стихи С. Чёрного, соч. 109

Соната для виолончели и фортепиано ре минор, соч. 40 (I и II части)

«Песня девушки» из вокального цикла «Из еврейской народной поэзии»

«Стрекоза и муравей» из цикла «Две басни И. А. Крылова», соч. 4

Программу представляет Лариса Куфтина.

Билеты — 600 рублей.

Подробную информацию о концерте и билетах вы можете узнать по телефонам: касса Ленинского мемориала (8422) 27−35−06, отдел работы со слушателями (8422) 44−19−73, на сайте leninmemorial-73.gosuslugi.ru«>leninmemorial-73.gosuslugi.ru
и в официальной группе филармонии ВК: vk.com/dom_muziki73. Приобрести билеты вы можете на сайте leninmemorial-73.gosuslugi.ru«>leninmemorial-73.gosuslugi.ru