muzkarta.ru | музкарта.рф «Музыкальная карта»: академическая музыка Поддержать проект
Выберите регион, страну
Предстоящие мероприятия
Читайте на эту же тему
01 декабря 2017
29 ноября 2017
Барочные отношения
Добавлено 28 ноября 2017 волонтер
Знаменитый французский ансамбль старинной музыки Уильяма Кристи Les Аrts Florissants («Цветущие искусства») и Академия молодых певцов Le Jardin des Voix («Сад голосов») представили в абонементе Московской филармонии программу «Английский сад»: музыку двух веков Британии — от эпохи Елизаветы до середины XVIII века.
Но сценическая история, представленная Les Аrts Florissants и Le Jardin des Voix на сцене зала Чайковского, оказалась менее всего связана с реальной историей Англии, пережившей в те два века и расцвет искусств, и пуританский религиозный фанатизм, буржуазную революцию и реставрацию монархии. В программе же английских композиторов, собранной Уильямом Кристи, звучали вечные гимны гармонии, любви и веселью Вакха. Две части программы — The Mystery of Music («Тайна музыки») и A Night of Revels («Ночь веселья»), были выстроены как единое музыкальное произведение, единая «английская партитура», театрализованная на сцене в духе ироничной буколики — с современными нимфами и пастухами.
Увертюрой к «Английскому саду» прозвучало вступление к опере «Буря» Мэтью Локка, написанной в XVII веке по шекспировской драме и очаровывающей своим гармоничным струнным «штормом». Действие «Сада» открывал эффектный номер Орландо Гиббонса «Крики Лондона», уже цитировавшийся когда-то в силуэтном фильме Лотты Райнигер «Маленький трубочист». В зале же Чайковского «крики Лондона» неслись из всех углов — с балконов, из проходов зрительного зала, призывая покупать репу, веревку, устрицы, свечи, фонари, девушек легкого поведения и прочее. Оказавшись на сцене, певцы исполняли роли счастливых «пастухов и нимф» в хоре Генделя «O the pleasure of the plains!» («О, удовольствие равнин!») из оперы «Ацис и Галатея», воспевающих радости земной жизни.
Логика номеров у Кристи была выстроена безупречно: первая часть «Сада» — оммаж музыке, «Чудеснейшая машина» с вращающимся, как колесо, звуком фагота из Оды святой Цецилии Генри Перселла, генделевское посвящение Цецилии «Из гармонии…», где солирует виртуозная скрипка и мчащийся за ней голос (бас-баритон Падрек Роуэн), изображающий ярость ревности. В другом фрагменте генделевской оды голос (меццо-сопрано Эва Зайчик) соперничал уже с флейтой и теоброй. Вся эта часть была бесконечным агоном голосов и музыкальных инструментов, преследующим одну лишь цель, — воссоздать противостоящую хаосу гармонию.
Во второй части «Сада» компания музыкантов разыгрывала современную «ночь веселья». И здесь уже «пастухи», распивающие под музыку Перселла пиво и восхваляющие Бахуса, размахивали флагами Евросоюза и Британии. И в этой потасовке побеждал Евросоюз. А «нимфы» несли по сцене таинственно мерцающие свечи под звуки арии «See, even Night herself is here» («Смотри, даже сама Ночь здесь») из оперы «Королева фей». В финале программы исполнялся целый цикл музыки, воспевающей новое утро. И как всегда результат у Кристи оказался абсолютно убедительным, особенно в том, что старинная музыка — это настоящий «сад» современных смыслов.
Источник: rg.ru
Но сценическая история, представленная Les Аrts Florissants и Le Jardin des Voix на сцене зала Чайковского, оказалась менее всего связана с реальной историей Англии, пережившей в те два века и расцвет искусств, и пуританский религиозный фанатизм, буржуазную революцию и реставрацию монархии. В программе же английских композиторов, собранной Уильямом Кристи, звучали вечные гимны гармонии, любви и веселью Вакха. Две части программы — The Mystery of Music («Тайна музыки») и A Night of Revels («Ночь веселья»), были выстроены как единое музыкальное произведение, единая «английская партитура», театрализованная на сцене в духе ироничной буколики — с современными нимфами и пастухами.
Увертюрой к «Английскому саду» прозвучало вступление к опере «Буря» Мэтью Локка, написанной в XVII веке по шекспировской драме и очаровывающей своим гармоничным струнным «штормом». Действие «Сада» открывал эффектный номер Орландо Гиббонса «Крики Лондона», уже цитировавшийся когда-то в силуэтном фильме Лотты Райнигер «Маленький трубочист». В зале же Чайковского «крики Лондона» неслись из всех углов — с балконов, из проходов зрительного зала, призывая покупать репу, веревку, устрицы, свечи, фонари, девушек легкого поведения и прочее. Оказавшись на сцене, певцы исполняли роли счастливых «пастухов и нимф» в хоре Генделя «O the pleasure of the plains!» («О, удовольствие равнин!») из оперы «Ацис и Галатея», воспевающих радости земной жизни.
Логика номеров у Кристи была выстроена безупречно: первая часть «Сада» — оммаж музыке, «Чудеснейшая машина» с вращающимся, как колесо, звуком фагота из Оды святой Цецилии Генри Перселла, генделевское посвящение Цецилии «Из гармонии…», где солирует виртуозная скрипка и мчащийся за ней голос (бас-баритон Падрек Роуэн), изображающий ярость ревности. В другом фрагменте генделевской оды голос (меццо-сопрано Эва Зайчик) соперничал уже с флейтой и теоброй. Вся эта часть была бесконечным агоном голосов и музыкальных инструментов, преследующим одну лишь цель, — воссоздать противостоящую хаосу гармонию.
Во второй части «Сада» компания музыкантов разыгрывала современную «ночь веселья». И здесь уже «пастухи», распивающие под музыку Перселла пиво и восхваляющие Бахуса, размахивали флагами Евросоюза и Британии. И в этой потасовке побеждал Евросоюз. А «нимфы» несли по сцене таинственно мерцающие свечи под звуки арии «See, even Night herself is here» («Смотри, даже сама Ночь здесь») из оперы «Королева фей». В финале программы исполнялся целый цикл музыки, воспевающей новое утро. И как всегда результат у Кристи оказался абсолютно убедительным, особенно в том, что старинная музыка — это настоящий «сад» современных смыслов.
Источник: rg.ru
ВКонтакте Facebook Twitter Мой Мир Google+ LiveJournal