Предстоящее выступление Теодора Курентзиса и оркестра MusicAeterna в Большом зале консерватории 25 ноября предварила десятидневная «Лаборатория современного зрителя». Совместный проект Пермского театра оперы и балета московской Дирекции образовательных программ призван рассказать публике о сочинениях, вошедших в гастрольную программу дирижера — Первой симфонии Густава Малера (в одной из редакций называлась «Титан») и Скрипичном концерта Альбана Берга.

«Цель лаборатории — погрузить зрителя в контекст исполняемых произведений, подготовить его к интеллектуальному восприятию музыки», — рассказала «НГ» организатор лаборатории Вероника Гайдель. Просвещать публику взялся сам маэстро, прибегнув к помощи музыковедов, композиторов и критиков. Серьезность, с которой театр подошел к своей миссии, впечатляет. Беседы общего плана — о композиторах-дирижерах или особенностях дирижерской интерпретации — заинтересовали любителей музыки. Специальные музыковедческие лекции, включающие анализ партитур, обзор малеровских рукописей, привлекли профессиональных музыкантов. Любителям танца проект предложил не связанные напрямую с концертом встречи — краткую историю хореографии «в двенадцати эпизодах» и практический мастер-класс балетмейстера Владимира Варнавы.

Автор этих строк побывала на открытой встрече Теодора Курентзиса с публикой в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина (собеседником дирижера выступил композитор Леонид Десятников). Несмотря на огромный наплыв слушателей — любителей и профессионалов — беседа была ориентирована все же на последних. Ее главную часть составил аналитический разбор Первой симфонии Малера. «Будущее музыки — в возможности восприятия зрителем. Многие опусы мы не всегда правильно понимаем. Задача слушателя — войти в пространство сочинения, почувствовать его изнутри», — подчеркнул в разговоре маэстро.

Рассказав о возникновении симфонии, Курентзис и Десятников углубились в изучение партитуры. Дирижер, следуя своей поэтической натуре, концентрировался на мельчайших деталях — в метафорических выражениях описывал «живительные» соло гобоя, «взлетающие» пассажи струнных, «небесный» хор валторн… Более сдержанный Десятников — кратко пояснял публике, о чем идет речь.

При всех достоинствах сказанного художниками, катастрофически не хватало музыкальных пауз — подобный формат требует иллюстрации материала. Впрочем, этот пробел восполнили две лекции Ренате Старк-Войт — музыковеда и редактора Нового критического издания сочинений Малера: первая была посвящена анализу симфонии, вторая — источникам (эскизам, рукописям, прижизненным изданиям с собственноручными пометками композитора), на основе которого ведется работа по переизданию малеровских партитур.

Упущенные на первой встрече слуховые впечатления проект, правда, компенсировал на расстоянии. В последний день лаборатории зрители имели возможность посетить студийную запись симфонии — в исполнении оркестра MusicAeterna под управлением Курентзиса.

Источник: www.ng.ru

ВКонтакте Facebook Twitter Мой Мир Google+ LiveJournal