Видео

Написание «Реверансов» для органа и струнных было вдохновлено органистом Белгородской филармонии, который уже многие годы собирает репертуар из произведений для органа с оркестром и активно исполняет их по всей России. Необходимость органно-оркестрового концерта продиктована самой историей развития органа в 21 веке и связана как со стремительным ростом его популярности, так и с отсутствием достаточного разнообразия в репертуаре для подобного состава. Изначально органным концертом Николая Бирюкова планировалось открыть 10-й юбилейный сезон в органном зале Белгородской филармонии. Но ситуация с пандемией отодвинула сроки воплощения этой идеи сначала на первый юбилей органа, а затем и на только что задуманный в конце 2021 года Славянский органный фестиваль. В итоге, именно фестиваль мотивировал и вдохновил композитора к завершению работы и появлению специфической концепции и оригинального названия. «Реверансы» — они же «Поклоны» — это дань великим русским композиторам, своего рода приношение мастерам, стоящим у истоков нашей отечественной музыки. Вместе с тем, избрание автором «Реверансов» для своих «Поклонов» именно Модеста Мусоргского, Анатолия Лядова и Игоря Стравинского продиктовано самой сферой творческих интересов и композиторской школой Николая Бирюкова — продолжателя русских академических традиций своего учителя — Николая Пейко. Последний учился у Н. Мясковского, а он, свою очередь, у самого А. Лядова и Н.А.Римского-Корсакова. Продолжив эту линию, можно добраться и до ученика Римского-Корсакова — это Игорь Стравинский. Наконец, в этой же линии — традиции композиторов «Могучей Кучки», в которою входили и Н. Римский-Корсаков, и М. Мусоргский. Таковы первоистоки названия и стилевого преемничества «Реверансов» Николая Бирюкова. При этом в произведении нет ни одной цитаты из творчества данных композиторов, мастерство Бирюкова в оперировании стилевыми чертами через музыкальные аллюзии. Первая часть концерта — «Поклон Мусоргскому» — отсылает нас к кругу «разудалых» (сам автор даёт такую ремарку в первой части концерта) образов оперы «Борис Годунов». Здесь и знаменитая сцена с колокольным звоном, и песня Варлаама «Как во городе было во Казани». В то же время, на протяжении первой части «Реверансов» встречаются аллюзии на фантастические образы из творчества Мусоргского — «Баба Яга» и «Гном» («Картинки с выставки»). Творческий стиль Николая Бирюкова отличается тем, что он мастерски переплавляет русскую музыкальную традицию и сохраняет при этом свой голос, язык его творчества узнаваем и вовсе не тяготеет к стилизации или подражанию. Вторая часть «Реверансов» — «Поклон Лядову» — абсолютно импрессионистическая картина! Именно этот стиль был присущ творчеству автора «Кикиморы» и «Волшебного озера» — Анатолию Людову. Музыка органного концерта Бирюкова — образец русского модернизма, который сочетает в себе политональность и полиладовость, но в то же время имеет прочную связь с техниками фольклорной музыки — мотивно-попевочным развитием материала. Финал концерта — «Поклон Стравинскому» — мощнейший сгусток пульсирующей энергии. Эта часть «Реверансов» несёт в себе скрытые аллюзии на «Весну Священную» и «Свадебку», но более всего — на «Петрушку» И. Стравинского. Яркий тематизм финальной части концерта опирается на жанр русской народной веснянки, незамысловатая мелодия которой пронизывает всю часть и претерпевает развитие от солнечной жизнерадостной танцевальной «заклички» весны до неистовой пляски язычников у жертвенного костра… Именно языческая славянская природа волнует Николая Бирюкова больше всего. Это та квинтэссенция «славянскости», которая лежит в основе дохристианских культур славянских народов в принципе. Это скифы, печенеги, венеды, анты и т. п. (в связи с этим, можно упомянуть и С. Прокофьева с его «Скифской сюитой»).
Орган и оркестр на протяжении всех «Реверансов» вступают в активный диалог, а в финале концерта — даже в противостояние. Соотношение оркестровой и органной партий свидетельствует о высоком мастерстве композитора и глубоком знании репертуара для подобного состава исполнителей. Фактура произведения изобилует яркими перекличками, любопытными мотивными наслоениями и намеренными противопоставлениями тематизма и гармоний. Всё это делает «Реверансы» увлекательными и очень интересными для слушателей самых разных вкусов. В органном мире это редкий образец концерта с подобной трактовкой органа — язычество, сказка, русский фольклор, песни и пляска, колокольный звон, жалейки, кувиклы и волынки, скоморошьи наигрыши… Никогда ещё орган не становился настолько славянским инструментом, насколько он им стал в «Реверансах» Николая Бирюкова!

Год создания: 2022 г. Белгород
Премьера: 16 сентября 2022, Белгородская филармония
Редакция оркестровой партитуры: Елена Латыш-Бирюкова
Редакция органной партии: Тимур Халиуллин
Стиль произведения: Модернизм, неофольклоризм, фовизм, неоимпрессионизм
Источники музыкальных образов: славянская языческая культура, русский фольклор
Ладогармонический язык: тональность, политональность, лады народной музыки (семиступенные и пятиступенные), лады ограниченной транспозиции (целотоновый лад, искусственные структуры), сонорика, кластерная техника
Методы развития материала: мотивная репетитивность, минимализм, остинатные техники

Как же много мы ещё не знаем о своей отечественной музыкальной культуре!
Пока готовил очерк, открыл для себя много нового! Делюсь с вами
В преддверии Первого Международного Славянского Органного Фестиваля продолжаю знакомить с русскими органными композиторами!
Видео очерк об Александре Гречанинове!
Расскажу о том, как в наследии известного автора духовных православных сочинений появились органные опусы; о том, какую связь имеет Гречанинов и радио; а ещё о том, каким мог бы стать гимн новой России!
В ролике звучит органная музыка Гречанинова, звучат органы Варшавской и Белгородской филармоний, орган Даремского Кафедрального собора (Англия), а настоящим украшением стала архивная запись Ф. Шаляпина 1932 года с «Сугубой Ектинией» из «Демественной литургии»!

D. Buxtehude — Chaconne in C minor BuxWV 159

Тимур Халиуллин, орган
Белгородская государственная филармония

Белгородская государственная филармония, органный зал

Белгородская государственная филармония, органный зал

В юбилейном концерте приняли участие Заслуженный артист России профессор Даниэль Зарецкий (Санкт-Петербург), Лауреат Международных конкурсов, преподаватель Московской консерватории Алексей Шмитов (Москва), органный мастер Владимир Кротов, Камерный оркестр MEZZO MUSIC под управлением Натальи Боровик, Дмитрий Хегай (кларнет), театр Олега Кравцова
К празднованию присоединился и цифровой орган JOHANNUS
В филармонии собрались все друзья органной музыки!
Программа:
1. И. С. Бах Фантазия соль мажор (Т.Халиуллин)
2. Ш. М. Видор Токката Фа мажор (Д.Зарецкий, Санкт-Петербург)
3. А. Гильман Соната для органа (А.Шмитов, Москва)
4. И. Штраус Вальсы в 4 ноги (Д.Зарецкий, Т. Халиуллин)
5. И. С. Бах Токката ре минор для двух органов — орган JOHANNUS
6. Орган JOHANNUS Х. Циммер Интерстеллар + театр О. Кравцова
Второе отделение:
Поздравительное слово органного мастера Владимира Кротова
1. Мишель Корретт Концерт для органа с оркестром (Д.Зарецкий)
2. А. Шмитов Духовная поэма ВЕРУЮ для органа, кларнета, и струнного оркестра (исполняет автор)
3. А. Шмитов Романс-поэма для органа, скрипки и струнного оркестра
4. Г. Гендель Аллилуйя (ансамбль двух органов, трёх органистов и оркестра)
5. Л. Коен Аллилуйя (ансамбль двух органов, трёх органистов и оркестра)