Видео

МОСКОВСКАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ

«Альянс Россия — Франция: entente musicale»

7 февраля 2022, 19.00 | Премьера видеоконцерта | БОЛЬШОЙ ЗАЛ

ПРОГРАММА

Клод Дебюсси «Забытые образы»
I. Lent II. Воспоминание из Лувра. Сарабанда III. Несколько аспектов мелодии «Мы не пойдём в лес, потому что погода невыносимая»
| Елена ТАРАСОВА (фортепиано)

Лили Буланже Ноктюрн для скрипки и фортепиано
| Анна ЯНЧИШИНА (скрипка), Елена ТАРАСОВА (фортепиано)

Лили Буланже «Шествие»
Анна ЯНЧИШИНА (скрипка), Елена ТАРАСОВА (фортепиано)

Габриэль Форе «Добрая песня», op. 61, вокальный цикл на стихи Поля Верлена:
I. «Cвятая ль в своём ореоле»
II. «Поскольку брезжит день»
III. «Бледная луна»
IV. «Я бреду неверными тропами»
V. «Почти боюсь, воистину»
VI. «Пока ты не ушла»
VII. «Так это будет в летний день»
VIII. «Не так ли?» I
X. «Зима прошла»
| Екатерина ЩЕРБАЧЕНКО (сопрано)
Струнный квартет «РУСКВАРТЕТ»:
Ксения ГАМАРИС (I скрипка), Анна ЯНЧИШИНА (II скрипка), Ксения ЖУЛЁВА (альт), Пётр КАРЕТНИКОВ (виолончель)
Рустем ГАБДУЛЛИН (контрабас)
Филипп КОПАЧЕВСКИЙ (фортепиано)

Флоран Шмитт Из цикла «Вечера», op. 5: «Мечтая»
| Елена ТАРАСОВА (фортепиано)

Евгений Светланов Сонатина № 2 («Сонатина-элегия») для скрипки и фортепиано
| Елена КОРЖЕНЕВИЧ (скрипка), Елена ТАРАСОВА (фортепиано)

Евгений Светланов Ария ре минор для скрипки и фортепиано
| Елена КОРЖЕНЕВИЧ (скрипка), Елена ТАРАСОВА (фортепиано)

Всеволод Задерацкий Прелюдии и фуги: ми мажор и до-диез минор
| Никита МНДОЯНЦ (фортепиано)

Гийом Коннессон Техно-парад для флейты, кларнета и фортепиано
Наталья ЖУКОВА (флейта),
Даниил ЛУКЬЯНОВ (кларнет),
Валерия ПРОКУШЕВА (фортепиано)

Альфред Шнитке «Seid nüchtern und wachet…» (версия Игоря Холопова для двух фортепиано)
| Елена ТАРАСОВА (фортепиано), Валерия ПРОКУШЕВА (фортепиано)

Иван Соколов Прелюдии из цикла «Евангельские картины»:
№ 3 «…и узрит всякая плоть спасение Божие» (от Луки 3:6)
№ 21 «Кто не примет Царствия Божия, как дитя, тот не войдёт в него» (от Марка 10:15)
| Елена ТАРАСОВА (фортепиано)

www.alliancerf.art
#ARFententemusicale

Fort Worth Symphony Orchestra
Дирижер — Леонард Слаткин
Солист — Никита Мндоянц (фортепиано)
ХIV Международный конкурс пианистов им. Вэна Клайберна (США, 2013)

ПЕРВЫЙ РОССИЙСКИЙ АРМЯНСКИЙ ТЕЛЕКАНАЛ «АРМ-ТВ»
Программа «Быть или не Быть», ведущий Г. Гущян. В гостях: Никита Мндоянц

armtv.org

Московская филармония против Российского авторского общества. Финансовая тяжба между двумя организациями длится уже два года. Конфликт возник вокруг системы расчетов авторских выплат композиторам. И вот свой вердикт вынес Мосгорсуд. Теперь черным по белому написано, кто, кому и сколько заплатит за исполнение современной музыки.

В Мосгорсуде выносят решение, согласно которому Московская филармония должна в ближайшее выплатить Российскому авторскому обществу круглую сумму – более полутора миллионов рублей. То, что сейчас суд выносит такое решение, для Филармонии – шок. Представительницы РАО, покинув зал заседаний, радостно обнимаются и спешат к выходу. Комментировать ситуацию отказываются. Юристы Филармонии покидают Мосгорсуд не столь поспешно. Теперь им надо еще раз обдумать ситуацию, сдаваться они не собираются.

"Мы подождем платить, мы будем обжаловать решение, обратимся в Верховный суд", – говорит юрист Московской государственной академической филармонии Карина Кондрашова.
РАО в суде выступает в качестве истца. Его представители считают, что полтора миллиона рублей – это задолженность Филармонии с сентября 2010 года. Это время можно считать началом обострения отношений между уважаемым учреждением культуры и организацией, которая ревностно следит за тем, чтобы получать все отчисления от концертов. До 2010 расчеты велись следующим образом. Если в программе исполняли хотя бы одно произведение современного автора, то РАО получало до 10% всей выручки. Часто бывало так: в программе звучала одна классика, а на бис исполняли маленькую вещь современного композитора. РАО тут же оформляло документы, на основании которых изымали 5% всей выручки. Итог абсурдный: Российское авторское общество поневоле кормили такие гении, как Петр Чайковский или Моцарт. Компромисса было не достигнуть, и с сентября 2010 года Филармония стала переводить деньги РАО на основании другой методики, кстати, подкрепленной Министерством культуры. Вот почему Филармония так уверена в своей правоте.

Казалось бы, отчислять деньги в зависимости от времени звучания охраняемого, то есть современного произведения, логично. Так происходит в западных странах, где любой концерт, по традиции, составляется из классических и современных произведений. Таким образом, вещи ныне живущих авторов имеют шанс быть исполненными. В России пока не так.

Дмитрий Бородаев, студент Московской консерватории, композитор, играет на гитаре свою обработку русской народной песни. Его визави в классе – аспирант Никита Мндоянц – исполняет вариации на тему произведений Паганини. Оба молодых композитора живут уроками и исполнительским искусством. Они знают: сочинительство кормить их никогда не будет. Перспективы у Никиты, Димы и других композиторов такие. Плодотворно работать всю жизнь, умереть, быть оцененным после смерти, чтобы потом их наследники могли получить у РАО какие-то деньги. Даже в столице произведения современных авторов почти не исполняются, только на фестивалях. В провинциальных Филармониях молодым композиторам отказывают уже давно. Именно поэтому конфликт учреждения культуры и организации, живущей на проценты от чужого таланта, в Филармонии называют не имущественным. Идеологическим.

Новости культуры