К 90-летию ПерСимфАнса: Русский Авангард

Евгений Бархатов (кларнет, шумовые приборы)
Григорий Кротенко (контрабас, шумовые приборы)
Николай Добкин (фагот)
Дмитрий Власик (шумовые аппараты)
Полина Бабинкова (шумовые приборы)
Константин Дудаков-Кашуро (шумовые приборы)
Андрей Емельянов (шумовые аппараты)
Наталья Горчакова (шумовые аппараты)
Григорий Дурново (шумовые аппараты)
Павел Кравец (шумовые аппараты)

В программе:
В. Попов
«Поезд» (из звукооформления спектакля МХТ «Анна Каренина»)
И. Вышнеградский
«Три прелюдии» для двух фортепиано
С. Прокофьев
Соната для двух скрипок до мажор, соч. 56
Н. Рославец
«Раздумье» для виолончели и фортепиано (1921)
А. Мосолов
Соната для фортепиано №1
Г. Попов
«Камерная симфония» («Септет») для флейты, кларнета, трубы, скрипки, виолончели и контрабаса, соч. 2



Продолжается серия концертов к 90-летию первого оркестра без дирижёра, ПЕРСИМФАНСа. Коллектив был создан в 1922 году, когда наступило временное затишье после революционных бурь. И распался в 1932 году: времена равенства и братства уступили жесткой иерархии, в которой нельзя было существовать без главного кормчего.
За десятилетие Персимфанс успел переиграть много музыки: и проверенную классику, и самые новомодные партитуры своих современников. Именно эти авангардные опусы, собранные вместе, нарисуют конкретный портрет эпохи.
Герои программы к 90-летию Персимфанса по большей части хорошо знали творчество друг друга и, как это бывает у современников, не питали симпатий. Сергей Прокофьев, с триумфом выступавший с Персимфансом в 1927 году, так вспоминал о знакомстве с Септетом Гавриила Попова: «Среди общей контрапунктической вязи мелькали интересные моменты, и я, вероятно, воспринял бы гораздо больше, если бы в моём мозгу уже не шевелились бы какие-то тяжёлые волы от всей прослушанной за сегодняшний день музыки. По-видимому, сознавая контрапунктическую вязкость своего письма, Попов для развлечения публики ввёл довольно легкомысленную темку, которая, однако, меня раздражала, ибо мне казалось, что он в погоне за контрастом переборщил».

А вот Иван Вышнеградский эмигрировал из России в 1920 году, еще до создания Персимфанса. Среди его сочинений преобладают опусы для четвертитонового фортепиано, которого тогда не существовало в природе. Но композитор преодолел это препятствие, став изобретателем не только музыки, но и специального инструмента для нее.
Поиски необычных созвучий и сонорных эффектов проникали с концертной эстрады на подмостки: революционный театр требовал новых выразительных средств. Как пример создания особой звуковой среды — фрагмент музыкального оформления В. Поповым спектакля «Анна Каренина» в знаменитом Московском художественном театре.