Статьи

Фото: Денис Егоров

Карьера московского пианиста Филиппа Копачевского складывается удачно — в рамках программы Московской филармонии «Звезды 21 века» он объездил с гастролями практически всю страну, выступает в зарубежных странах, в хороших залах, с хорошими оркестрами и дирижерами.

В Самаре выступил Дмитрий Маслеев

Последний конкурс имени Чайковского впервые за последние тридцать лет (после Девуайон-скандаль) вновь показал класс. Хотя в этом временном промежутке на «Чайниках» традиционно были и волнения, и страсти, но градус их накала летом 2015 года побил все рекорды.

Фортепианный вечер Николая Фефилова в Самарской филармонии взволновал, растрогал и остался звучать в душе, как особо проникновенное, незабываемое откровение… Оно заставило слушателей перед лицом потрясающей искренности и красоты исполнения собрать воедино всё лучшее в себе — в этом главное действо концерта замечательного пианиста.

Как происходило это чудо?

Второй концерт студенческого абонемента Самарской филармонии был посвящен Рахманинову.

Балкон опять был закрыт! Но зато досуг публики в фойе скрасила персональная выставка работ самарского скульптора Ивана Мельникова, состоявшая из деревянных, раскрашенных в неожиданные цвета, абстрактных фигур, имена которых можно было узнать из названий, бронзовых натуралистичных обнаженных женских тел, а также макетов возможных памятников, например, семейству писателя Аксакова. Насладившись визуальными богатствами, публика плавно перетекала в зал. Когда стало ясно, что пустые места в партере уже не оскорбят впечатлительных гастролеров, а зрители еще прибывают, был наконец милостиво открыт доступ и на балкон.

Артем Варгафтик сразу предупредил публику о том, что гвоздем программы станет Второй концерт Рахманинова для фортепиано с оркестром (так же, как и «гвоздь» предыдущей программы, ПИЧ-1, имеющий свой псевдоним «РАХ-2») и обозначил путь к шедевру через определенный отрезок жизни композитора, который предложил пройти всем вместе.

Лауреат премии «Тэфи» Артем Варгафтик отважно приучает самарскую молодежь к классике.

Студенческий абонемент Самарской филармонии в этом сезоне назвали «История одного шедевра». Первый концерт был посвящен Чайковскому.

Уж не знаю, как администрация филармонии догадалась, что зал успешно проданного абонемента будет неполон, но балкон на первом концерте был закрыт.

В столице Самарской губернии тайно выступили великолепные французские «барочники»

Оперный театр неумолимо вырывается на самые передовые позиции самарского «кластера» академической музыки. Здесь не только делают крепкие спектакли, растят, холят и лелеют своих солистов и оркестр. Здесь недавно открылся единственный в Самаре достойный зал для камерной музыки. И это не просто фойе или какой неприличный темный закуток, как в филармонии — это полноценный зал с высоченными потолками, отдельным гардеробом, туалетом, собственной лепниной, хрустальными люстрами, театральным светом и даже балконом. Сюда не стыдно позвать гостей. И принести сюда из филармонии стоящий там без дела и рассыхающийся от небрежного хранения изумительной красы клавесин тоже не стыдно.

От последнего концерта филармонического абонемента «Современное дирижерское искусство» ждалось многого. Лучшие образцы немецкой классической музыки (Вагнер, Шуман, Брамс) представлял самарской публике наследник лучших немецких исполнительских традиций, сын легендарного Курта Зандерлинга, дирижер Томас Зандерлинг.

Первым номером была исполнена культовая увертюра к опере «Нюрнбергские мейстерзингры» Вагнера.

Автор: Светлана Ишина

В одном из летних симфонических концертов в Самаре выступила солистка московской филармонии, лауреат международных конкурсов Екатерина Клементьева (сопрано).

Практически не прерываясь она исполнила пять сложнейших номеров, которые по «весу» вполне вытянули бы на программу международного конкурса (а то и двух!)

Николай Фефилов. Поэт и философ - взгляд изнутри

То, что произошло 21 января в филармонии, не укладывается в рамки обыденных концертов. Была программа, которую редко кто осмелился бы сыграть, тем более – соединить такие разные, контрастные и непохожие друг на друга музыкальные стихии трёх гениев – Дебюсси, Шопена и Рахманинова.

Тончайшая звучность Дебюсси, сложная и трудная для аудитории; необычным образом подобранные мазурки Шопена, в которых не было известных и привычных, и совершенно незнакомые широкому слушателю прелюдии Рахманинова.