Статьи

Смысловые парадоксы "Здравицы" Прокофьева

(к вопросу об отношении слова и музыки).

Артём Ляхович

1.

Кантата «Здравица» была написана Прокофьевым по заказу Всесоюзного радио в 1939 г., к шестидесятилетию Сталина. Прокофьев использовал в ней тексты так называемых «народных песен» о Сталине (сфабрикованных «неизвестными мастерами» к тому же юбилею).

Программность «Симфонических танцев» Рахманинова: тайнопись или мистификация?

Артем Ляхович

Музыковедческий детектив

1.

Завязка нашего "детектива" такова: последнее произведение Рахманинова – "Симфонические танцы" ор. 45 (1940) – приобрело в исследовательском и слушательском обиходе репутацию некоего музыкального иносказания, тайного шифра, повествующего языком музыки о сущностях философско-экзистенциального порядка: добре и зле, жизни и смерти, Боге и дьяволе.

О первой и второй свежести

(регенерационные свойства тональной системы)

Артем Ляхович

Свежесть бывает только одна - первая, она же и последняя
Воланд

Все уже украдено до нас
Балбес

Эта статья выросла из вопроса, который не давал мне покоя: как китч может быть шедевром? Как возможно совершенство, созданное из вторичного (третичного, четверичного, ...)

Часть 1
...

Слой за слоем – музыка обрастала ассоциациями, как годовыми кольцами; их система становилась все сложней, разветвленней, изощренней, достигнув (примерно) к началу ХХ века того немыслимого предела сложности, который сегодня кажется нам очевидным. «Музыка выражает любые чувства и настроения» – ведь это столь же очевидно, как и «слово обозначает вещи», или «мимика передает состояние»; но эта очевидность стала итогом многовековой сложнейшей работы, оставшейся под спудом музыки, «за кадром» ее содержания, как остаются за кадром фильма его съемка и монтаж.

Музыкальное содержание и музыкальное бессознательное

Артём Ляхович

...Чуть было всю форму содержанием не замарал.
Мих. Евдокимов

Главная категория этой статьи – коллективное бессознательное. Я беру ее не в юнговском смысле – как врожденную и внеисторичную «объективную психику», существующую предвечно, вне корреляции с опытом, - а в значении, близком к тому, которое вкладывали в нее лингвисты, психологи и семиотики второй половины ХХ века (Ж.

Феномен tempo rubato в процессе эволюции музыкальной ритмики

Артём Ляхович

Термин tempo rubato заимствован из вокального (оперного) обихода начала XIX в. и обозначает особого рода ритмическую «свободу», которая заключается в принципе последующей компенсации дополнительного времени, потраченного на выразительную точку. Слово «rubato» дословно переводится с итальянского как «украденный»; «tempo rubato» обозначает, таким образом, время, «украденное» у равномерного пульса (но и «возвращенное» ему).

Шопен и его революция в музыкальном времени

(К 200-летнему юбилею Ф. Шопена)

Артем Ляхович

Эта статья представляет собой обобщение опыта работы над произведениями Шопена с моими студентами.

Слово «революция» применительно к Шопену набило оскомину: вспоминается не только «революционный» этюд - шедевр, ставший китчем, - но и многочисленные характеристики облика и творчества Шопена в музыкознании прежних лет.

Краткая социология современного исполнительства

Артем Ляхович

Ссылки на конкретные примеры конкретных исполнений опущены из соображений этикета. Автор надеется, что читатель сможет самостоятельно вспомнить не один и не два примера, «подходящих» под ситуации, описанные в статье.

Я хочу коснуться некоторых мифов, бытующих в академической исполнительской среде. Их власть настолько сильна, что всякая оценка игры (при всей компетентности оценивающего), всякая попытка теоретизирования в исполнительстве (при всей компетентности пишущего) будут компромиссом между этими мифами и реальной картиной.

Часть 1
...
Рассмотрим последовательно отмеченные особенности каждой из частей цикла.

Первая часть, в соответствии с парадигмой Юности, отличается самодостаточной звончатой красочностью: образный лейтмотив здесь – игра. Никогда Рахманинов не был так несерьезен в «серьезном» замысле; игра первой части ничего не декларирует, ничего не возглашает и не обещает, а лишь полнится самоценным упоением самого процесса-жизни.

"Колокола" Рахманинова как мифопоэтическая модель мироздания

Артём Ляхович

Введение

Предмет данного исследования – ассоциативный потенциал внемузыкальных значений, символически закодированный в художественное целое «Колоколов». Основной задачей исследования, таким образом, является анализ принципов и структуры этого кодирования, а также интерпретация его значений.

Природа эстетики Прокофьева в контексте особенностей его музыкального театра

Артем Ляхович

Вначале уточним значение основных терминов, используемых в работе:

Поэтика – в данном случае совокупность художественных и образно-стилевых качеств, определяющих специфику данного явления искусства.

Эстетика (художественного творчества) – в данном случае комплекс авторских художественных установок и принципов, имеющий как осознанный, так и спонтанный компоненты.

«Золотой петушок» Римского-Корсакова: мистерия отрицания и катастрофы

Артем Ляхович

Римский-Корсаков – композитор, чей творческий путь почти всецело прошел в рамках традиций и эстетики XIX века.

Однако в конце жизни из-под его пера появилось произведение, по специфике своего художественного мира не укладывающееся не только в традиционную эстетическую парадигму Римского-Корсакова, но и – во многом – в общую панораму современной ему «новой музыки».

Пианизм и эротика

(краткая деконструкция игры на рояле)
Артем Ляхович

Эпатажный заголовок – осознанная подлость автора, за которой стоит, во-первых, испытанный трюк желтой прессы – намек на скандал (читатель, как минимум, заинтересуется, что же там такое), а во-вторых, усталость от умолчаний. Можно было, конечно же, озаглавить статью «пианизм и семантика тактильных ощущений», или «пианизм и осязательная коммуникация» – и т.п

Рахманинов и китч

Артём Ляхович

С бытием музыки Рахманинова в современном музыкально-культурном пространстве связан некий парадокс, восходящий ещё ко времени утверждения её в культурном контексте рахманиновской эпохи. Тогда, в 1900-30-е г.г., на фоне стремительного развития авангардной культуры, музыка Рахманинова часто квалифицировалась как «банальная», «обывательская», «старомодная», что объяснялось «консерватизмом» эстетических установок автора [17, с.5

Поющая книга

(Александр Грин и музыка)
Артём Ляхович

Александр Грин - фигура, ни на кого не похожая. Все в его облике - "не по уставу" (если и вообразить некий неписаный устав среднестатистического гения), все - нестандартно, необыденно, порой неправдоподобно, парадоксально, - от личной судьбы до роли в литературе, от тематики до особенностей стиля. Грин представляется пучком антиномий, немыслимых в "уставном" контексте.

Том, Джерри & Рахманинов

(История одной цитаты)
Артём Ляхович

История этого исследования, которое развернулось в виртуальном пространстве Интернета, голливудской ретро-культуры и музыки Рахманинова, началась необычно – с покупки DVD-диска «Том и Джерри». Автор данной статьи вложил (по возвращении домой) покупку в дисковод, уютно расположился в кресле, приготовившись к погружению в ностальгический контекст...